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Au sein de cet essai, Isou propose même le «roman tridimensionnel» où objets, animaux, humains ou architectures pouvaient être considérés comme des signes ou des supports romanesques inédits. Les romans se font plus longs et cherchent à unir dans une structure unique des éléments hétérogènes. Les thèmes et les motifs pouvant être rencontrés dans le roman ne naissent donc pas ex nihilo, le nouveau genre s'inspire largement de ceux qui l'ont précédé tout en procédant

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à de larges modifications et innovations. Ainsi, nombreux sont les théoriciens du roman qui ont cherché à appuyer leurs théories génériques sur des théories étymologiques. Cependant, ce genre est marqué par un fort paradoxe : alors que la prose semble être la forme la plus adaptée à transcrire le réel avec crédibilité et que la majorité des romans sont désormais écrits en prose, ces romans réalistes continuent à être écrits. Celle-ci peut avoir pour objet un personnage disparu, un amour, une identité, une gloire ou une fin spirituelle. On retrouve dans une certaine mesure la même ambition totalisante chez d'autres romanciers viennois de cette époque ( Arthur Schnitzler, Heimito von Doderer, Joseph Roth ) et plus généralement chez des auteurs de langue allemande tels que Thomas Mann, Alfred Döblin ou Elias Canetti (tout. Balzac a produit des récits d'inspiration fantastique et romantique, et à force de pousser la description des détails jusqu'à l'hyperbole, son réalisme débouche souvent sur une vision hallucinée.

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Si le Nouveau Roman apparaît comme un mouvement proprement français, on peut toutefois le rapprocher des expérimentations des romanciers américains de la Beat Generation, et plus particulièrement de William Burroughs. Francisco de Quevedo y Villegas, avec Vida del buscón llamado don Pablos (en français : L'Histoire de Don Pablo de Ségovie 1626 ) donnera à ce genre son expression la plus aboutie. Par la suite, en 1960, le «roman super-temporel» proposait des cadres vides ouverts à la participation active et infinie des lecteurs qui pouvaient remplir, à leur guise, quantités de supports vierges, comme autant d'éléments constitutifs d'une prose perpétuellement changeante et interactive. Avec l'avènement du roman historique, le merveilleux qui caractérisait cette tradition est progressivement abandonné au profit du réalisme. La découverte du papier et le développement de l'écrit de manière générale favorisent cette évolution. Autobiographie romancée, quand l'auteur parle de son vécu, avec une touche de fiction. L'influence de la littérature chrétienne, notamment franciscaine, sur l'œuvre de Rabelais a été également notée. Ainsi Byron, Schiller, Lamartine, Leopardi lui préfèrent le drame, la poésie, les mémoires ou le conte. Le roman a ainsi supplanté le conte et l' épopée qui marquent davantage les traditions d'autres civilisations ( persane et indienne notamment mais il existe au moins deux traditions romanesques non-européennes dont les caractéristiques sont assez semblables : il s'agit du roman chinois et du roman. Son projet expérimental aura plusieurs avatars.



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Archives du Lettrisme et du Créatisme, 2003 article «Dans le flot des voix Le Magazine littéraire, de septembre 2014. À la fin du xviiie, le roman est parvenu à sa maturité. Enfin, on assiste au développement au XXe siècle d'un nouveau genre de roman, la dystopie ou anti-utopie. Le Dit du Genji au Japon du XIe siècle est considéré comme le premier 8 roman psychologique. Anne-Catherine Caron, «Narration et prose dans le lettrisme in Lettrisme, vue d'ensemble sur quelques dépassements précis, Toulon,. Au Moyen Âge, l'usage du latin se restreint aux textes écrits tandis que les communications orales se font en langue romane. Le ressort fondamental du roman est alors la curiosité du lecteur pour les personnages et pour les péripéties, à quoi s'ajoutera plus tard l'intérêt pour un art d'écrire. Enfin, c'est à cette époque que naît le héros romanesque, avec une psychologie complexe et évolutive et qui donne son nom au roman : Robinson Crusoé, Rob Roy, et Pamela, notamment. C'est la première fois que sont rédigés, en prose, des ouvrages destinés à divertir leur public et développant une intrigue, sinon entièrement vraisemblable, du moins cohérente et plus réaliste que les personnages caricaturaux de la comédie ancienne ou du drame satyrique et que les protagonistes.